2020年迪拜世博会从地区到展馆的终极之

不出所料，对于全球聚会和国际旅行来说，这几年是缓慢的，但年底的尾声带来了一丝乐观和羞涩的美好时光承诺——至少在世界某些地区是这样。就在提示，年迪拜世博会刚刚开幕——距离最初的启动日期还有一年，由于持续的大流行，世博会被推迟了。不过，这并没有挫伤与会者的热情，因为来自世界各地的代表都期待着阿联酋参加本月的就职典礼，参加在建筑展馆和节目，将持续到年春天。

今年的议程丰富多样，解决了围绕全球的主要关切可持续方法;运输和旅行的未来;从令人兴奋的新想法到年轻人和社区的活动，创新需要未来的东西。年迪拜世博会的场地被相应地安排在三个主要区域，每个区域都设有一个旗舰展馆，以最好地展示该地区的核心信息。一个名为Terra的结构，由格里姆肖建筑师设计，在可持续发展部分的头条新闻;福斯特合作伙伴已率先移动：科威特的AGi建筑师在机会馆后面。

围绕他们，大约个国家展馆争取游客的注意，作为世博会的全国参与的一部分。主题区由霍普金斯建筑师设计，将上述三个部分以及各个国家展馆连接在一起。这是一个建筑盛会，以打动和激励。

年世博会迪拜主要区展馆

泰拉-可持续发展馆

由英国建筑实践格里姆肖建筑师，以突出在可持续发展领域的独创性和不同的战略，这个展馆松散地像鲜花或树叶向太阳出现。事实上，设计团队从自然过程（如光合作用）中汲取灵感来创作作品。这种方法不仅体现在它的外表上。展馆从阳光和潮湿的空气中吸收淡水，旨在展示一种新的可持续生活方式。

阿利夫-移动亭

从地球飞行器到太空探索，这是致力于移动所有事物的展馆。各级交通和技术汇集在一个由福斯特合作伙伴一个名叫阿利夫的展馆（以阿拉伯字母表的第一个字母命名，象征着新的开始，向建筑师解释）。这是我们参加的第三届世博会。前两次是在上海和米兰。这些活动是展示世界各地创新的绝妙机会。同样，阿里夫——移动展馆以简单、发人深省和引人入胜的方式传达了移动性的新理念，我们期待迪拜和阿联酋的未来，其愿望、技术和投资。福斯特合作伙伴.

任务可能-机会馆

华金·佩雷斯-戈科切亚和纳赛尔·阿布哈桑是阿吉建筑师事务所的负责人和创始合伙人，他们领导了机会馆的设计，该馆被恰如其分地命名为"可能的任务"。虽然其他展馆专注于战略、系统和对象，可以帮助我们更好地改变我们的未来，但该区的使命更倾向于人为因素。该建筑旨在庆祝年轻人和社区在积极变革中必须发挥的作用，旨在成为一个聚会场所，一个供每个人聚在一起的公共空间，侧重于协作和共存。

主题区

主题区汇集了上述三个主要展馆，以及其更广泛的部分和国家展馆，由霍普金斯建筑师总体规划。这种设计更多的是比展馆本身更宽广的景观，灵感来自老迪拜法希迪区的传统建筑，也借鉴了该地区的气候和色彩。围绕它，移动性、机会和可持续性在世博园区的核心地带以花瓣状的连续体扇出。

参观年迪拜世博会国家展馆

意大利馆

年迪拜世博会意大利馆由CRA-CarloRatti协会和意大利罗塔建筑办公室设计，由马特奥·加托和FM英格涅里亚设计，着眼于可重新配置的建筑和圆形设计。其外墙由万个回收塑料瓶制成，其余建筑采用创新材料，如藻类、咖啡园、橙皮和沙子。"我们为意大利馆设计的设计处理了我认为是建筑今天最重要的挑战：推进自然和人工的双重融合。麻省理工学院麻省理工学院感性城市实验室主任拉蒂说，随着我们应对当前气候危机的后果，它预见到问题并提出了对我们城市未来越来越至关重要的战略。展馆不断变异成不同的形式。它谈到可重新配置，无论是从长期来看，因为它的循环性，还是在短期内，由于它使用数字技术。

巴西馆

在一个相当简单和直接的展馆设计中，巴西馆的游客将通过巧妙的投影制图技术沉浸在郁郁葱葱的巴西景观中。该作品由多学科设计工作室仙人掌创建，具有度体验，灵感来自自然及其潜力。仙人掌建筑主管马塞洛·庞特斯说，我们希望全世界看到并感受到我们称之为家的国家的美丽和错综复杂。实现无缝用户体验的过程需要良好的设计。有许多技术障碍，包括区域天气、沙子和热，使得这个项目比我们以前承担的任何东西都更加困难。与传统的身临其境体验不同，我们只专注于空间内的投影映射，我们也为展览的整个外观进行设计。

加拿大馆

加拿大馆采用KANVA的创意装置。这件名为《痕迹》的艺术品是"对不确定未来的诗意憧憬，也是对我们现在的反思"。这篇文章是专门为营造一种应对气候变化的紧迫感而设计的。"跟踪的概念始于加拿大馆在世博园区可持续发展区的位置，主要展览的灵感来自加拿大的景观和自然多样性，"KANVA合作伙伴、跟踪项目首席建筑师拉米·贝巴维（RamiBebawi）说。我们希望创造一些能够强调气候变化和全球变暖对这些景观构成的威胁的东西，更具体地说，对居住在这些景观中的物种的威胁。

芬兰馆

JKMM建筑师在芬兰馆后面。JKMM的TeemuKurkela说，在设计展馆时，我们试图将芬兰自然的碎片带到阿联酋和迪拜。展馆的灵感来自于冬季初覆盖芬兰景观的第一层薄薄的白色雪层。主入口的灵感来自传统的阿拉伯帐篷。两种文化在展馆的建筑理念中相遇。希望这将是世博会上面对面交流的最佳空间。在展馆的建设中，可持续发展也非常重视。除极少数例外，所有材料和劳动力都来自当地。

摩洛哥馆

建筑师欧拉卢-CHOI正在将传统的摩洛哥建筑方法带到迪拜与他们的展馆。该建筑拥有4，平方米的土墙面，令人印象深刻，是同类建筑中最大的。该结构包括22个堆叠的矩形卷，借鉴摩洛哥的土方形村庄。它们都由连续的"内街"连接。

卡塔尔馆

著名建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦是年迪拜世博会卡塔尔馆的设计幕后黑手。建筑师解释说，这座建筑借鉴了卡塔尔臂上所代表的四个元素："两把交叉弯曲的剑，包括一把独桅帆船和一座棕榈树的岛屿"。他接着说："灵感来自卡塔尔的国徽，以真正捕捉国家的本质和愿景。展馆的建筑姿态和结构形式，容纳了整个游客的体验，反映了独桅帆船的形状和它的宏伟帆。展馆入口处的雕塑纪念碑代表两棵交织在一起的棕榈树的抽象翻译和融合，而展馆周围的反光池和综合水景则代表阿拉伯湾，包括卡塔尔国家。

阿联酋馆

圣地亚哥·卡拉特拉瓦还设计了阿联酋馆。我们很荣幸在年迪拜世博会上为阿联酋馆揭幕。建筑师说，这种设计模仿了一只飞行中的猎鹰，象征着这个国家，植根于阿联酋当地丰富的历史和文化遗产。猎鹰是阿联酋的国鸟，其设计向该地区的传统和传统致敬。展馆的翼状屋顶元素似乎与重力相悖。

英国馆

英国馆名为"诗馆"，由著名艺术家和设计师埃斯·德夫林创作。与结构工程师阿特利尔一号、环境设计顾问阿特利尔十号、执行建筑师维雷泰克和创意机构前卫密切合作，Devlin成为自世博会开幕以来第一位设计英国馆的女性。该设计以建筑形式展现了机器生成的诗歌。Devlin说，算法是我们中的一员，它们是我们文化中不断发展的一部分，它们的产出基于他们接受过什么训练，谁训练他们。展馆立刻表达了我成长过程中的一个文化多元的英国的理想，这随着我们对算法在塑造我们文化未来过程中所扮演的角色的日益认识而有所缓和。

荷兰馆

荷兰馆的设计由V8建筑师事务所创建，通过提出一个临时的圆形气候系统来阐述气候危机，"沙漠中的生物同位素，具有独特的感官体验"。有有机的，透明的太阳能电池，为结构提供能源：一种特殊的技术，从沙漠中抽取水，以满足展馆的需要：一个18米高的绿色圆锥体，展示了牡蛎蘑菇如何在沙漠土地上自然生长;和更多的功能，例如，像设计师马詹范奥贝尔和阿姆斯特丹为基础的布鲁·贝伦.

日本馆

日本馆庆祝这个亚洲国家传统的折纸技术和形状。该建筑由长山裕子/NTT设施设计，旨在融合传统的阿拉伯风格和阿萨诺哈（大麻叶）图案，同时还设有一个餐厅供游客使用。

沙特阿拉伯馆

这个引人注目的设计是鲍里斯米卡协会的创意。该建筑不仅是年迪拜世博会第二大展馆（展馆面积为13，平方米），还拥有令人印象深刻的外墙，以其错综复杂的色彩缤纷的图案吸引眼球。不仅仅是一张漂亮的脸蛋，这也是一个完全LEED白金认证展馆。

瑞士馆

苏黎世的建筑工作室OOS大胆地将瑞士馆覆盖在反光包层中，在世博园区内制作了一面巨大的镜子。展馆的标题恰如其分地命名为"反思"。建筑采用红地毯，将游客带到前门，其形状灵感来自贝都因帐篷。

澳大利亚馆

又一个引人注目的结构，这次由澳大利亚人参与。展馆由布里斯班的建筑公司"主席团"创建。复杂的设计由垂直铝板的"云"组成，这些铝板悬停在由木材制成的柱子上方。这篇文章"概括了澳大利亚的乐观和创造力，并颂扬了澳大利亚的多样性和合作"。

中国馆

中国馆建筑名为“华夏之光”，寓意希望和光明。中国馆建筑遵循“中西合璧、以中为主、古今交融”的设计原则，将中国元素与现代科技巧妙结合，彰显中华文化自信和大国风范。中国馆建筑外观取型中国传统灯笼，结合现代建筑形式，外形气势恢宏，端庄大气。灯笼代表光明、团圆、吉祥和幸福，象征世界各国在世博会平台上欢聚沟通，追求繁荣发展，共同构建人类命运共同体和幸福大家庭。

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